Przyjemna i wesoła komedia, dość prosta u podstaw, ale gwarantująca dobrą rozrywkę i, jak na erę przedkodeksową przystało, pieprzną zabawę.
Płomienny, acz nużący romans w egzotycznej scenerii mający wylansować w USA Marlene Dietrich, odpowiedź Paramountu na Gretę Garbo z MGM.
Teatralne, choć zrealizowane w nowatorskim standardzie panoramicznym kino kryminalne, w którym treść ma mniejsze znaczenie niż sama forma.
Nagrodzona Oscarem dla najlepszej aktorki opowieść o matczynej miłości, z którą lepiej nie zadzierać, podana w formie na poły slapstickowej komedii.
Pean na cześć pielęgniarek i pochwała ich wojennego poświęcenia, przełamywane niepotrzebnymi – i seksistowskimi – wątkami romantycznymi.
Spektakularne i bardzo drogie kino, lecz niestety zupełnie niezainteresowane antywojennym przekazem, a raczej romansami głównych bohaterów.
Przedkodeksowa komedia romantyczna, dyskryminująca ponadto kobiety, u podstaw której leży wprost niedorzeczna przesłanka.
Seksistowska i mizoginistyczna komedia romantyczna stanowiąca zapowiedź późniejszych screwballi, w której niby się kochają, ale zupełnie tego nie czuć.
Gigantycznych rozmiarów kino o amerykańskich pionierach prowadzonych przez Johna Wayne’a, zrealizowane w równie pionierskim systemie szerokoekranowym.
Melodramatyczny do bólu film, w którym połów łososi musi ustąpić miejsca samczej walce o dominację nad terytorium i o miłość kobiet.
Wyborne kino gangsterskie, pokryte dziś grubą warstwą pyłu, być może z uwagi na to, że przemoc utrzymana jest tu zawsze poza kadrem.
Zrealizowany w naturalnych plenerach pierwszy dźwiękowy western o jednym z najpopularniejszych banitów Dzikiego Zachodu.
Jedna z niewielu komedii lat trzydziestych, których akcja toczy się w więzieniu, a ponadto debiut Spencera Tracy’ego i Humphreya Bogarta.
Dzieło oparte na sprzeczności: z jednej strony poruszające, wspaniałe i przepięknie sfilmowane, z drugiej zaś – moralnie wątpliwe.
Komediodramat uchodzący za dalekiego kuzyna późniejszych screwballi, a przy tym kino podpowiadające, że pieniądze szczęścia nie dają.
Pierwsza dźwiękowa i – w przeciwieństwie do jednej z bohaterek – niewierna adaptacja powieści Melville’a, przekształcająca całość w przygodowy romans.
Mało zabawna farsa buduarowa, która w regresywnym finale przekształca się dość niespodziewanie w chrześcijański moralitet.
Przeciągnięty do pełnometrażowego filmu skecz kabaretowy, w dodatku pełen stereotypów etnicznych, klasowych i płciowych.
Poruszająca kwestie klasowe komedia, która skrzy się od nieprzyzwoitego dowcipu, będąca jedynie preludium do najwybitniejszych filmów Lubitscha.
Sprawnie zrealizowana intryga szpiegowska, zręcznie operująca suspensem, ale za to pełna kuriozalnych rozwiązań fabularnych i zwrotów akcji.
Szalenie teatralna realizacja z pozbawioną charyzmy Garbo, chwilami dłużąca się w nieskończoność, innym zaś razem – wręcz nieoglądalna.
Biograficzne kino będące mało rzetelną lekcją historii, zupełnie nieobfitujące w emocje, choć przecierające szlak późniejszym filmom z tej konwencji.
Makabryczna i wstrząsająca ekranizacja powieści Remarque’a; kino mocne, aktualne, pokazujące, że w wojnie i zabijaniu nie ma nic wzniosłego.
Przednia komedia – zalążek późniejszych screwballi – w której mężczyźni jawią się jako duże dzieci niepotrafiące odciąć pępowin od swych matek.
Pesymistyczne kino antywojenne, dźwiękowy debiut Howarda Hawksa z robiącymi wrażenie sekwencjami powietrznymi i zwykłymi rozmowami.
Obłędnie zrealizowane kino muzyczne, w całości nakręcone w dwupasmowym Technicolorze, wypaczające jednak prawdę o korzeniach jazzu.
Progresywne kino kobiece z finałem zaprzepaszczającym jego wymowę oraz dramat doskonale rozumiejący kryzysowe czasy, w jakich powstał.
Pełna napięcia historia kryminalna oraz jeden z wczesnych przykładów kina o napadzie z podwójną rolą wspaniałej Loretty Young.
Pierwszy i ostatni mówiony film z udziałem Lona Chaneya, człowieka nie tylko o tysiącu twarzach, ale i – jak się okazuje – tysiącu głosach.
Poruszająca opowieść o ojcu idealnym, który dla swej marnotrawnej rodziny zrobi wszystko, nawet jeśli serce miałoby mu pęknąć.